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Estrellato lumpen

En paralelo al esp√≠ritu festivo del cosplay del arte contempor√°neo desplegado en una serie de fotograf√≠as s√≠mil p√≥ster adolescente, aparece una incomodidad que adquiere forma de verg√ľenza, chiste o risita hist√©rica.

Pensar estas im√°genes √ļnicamente como celebratorias niega la potencia de la incomodidad derivada de la reapropiaci√≥n perif√©rica del artista/star que encarna fluidamente el rol de h√©roe posmoderno. Esta reapropiaci√≥n no s√≥lo sirve como demarcaci√≥n del modo de ser artista all√°, donde el arte ya se introdujo ‚Äúen los circuitos abiertos de la banca‚ÄĚ, sino que es √ļtil para preguntarnos sobre nuestra realidad tercermundista. Imitar al artista/star en nuestro pa√≠s, donde el mercado del arte se esfuerza por no desaparecer, pone de manifiesto la fantas√≠a ut√≥pica del mito de artista que vive una vida libre de imposiciones, empresa de s√≠ mismo, logrando el √©xito as√≠ entendido por el esp√≠ritu neoliberal.

Encarnando en s√≠ misma el estrellato lumpen, Luciana Ponte (que viene cultivando el campo hace a√Īos con su proyecto lalulula.tv) explicita la existencia desmaterializada del artista devenido perfil, del yo vuelto contrase√Īa. Inserto en el mundo de la hiper-conectividad, el sujeto (mortales y artistas por igual), construye su identidad accionando el engranaje aspiracional, cristaliz√°ndose en un ‚Äúyo soy‚ÄĚ que inhibe el terreno de la experimentaci√≥n y sus posibles derivados. Estos retratos en clave meme, si bien representan un estereotipo espec√≠fico (sexy, intenso, pol√≠tico, etc), se prestan a ser destruidos por la v√≠a del chiste, hackeando, o al menos poniendo en rid√≠culo, la idea del artista como obra.

Texto: Sol Ganim

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Galería Big Sur
Carlos Calvo 637

Noviembre 2014.
Buenos Aires.